南音琵(pí)琶入门指法图解(jiě)，南音琵(pí)琶入门指法图(tú)片是南音琵(pí)琶常见的入门指法有(yǒu)弹跳，技巧是手(shǒu)腕背面(miàn)呈(chéng)小量外突，面(miàn)板(bǎn)和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节(jié)作向外(wài)前方稍稍抬出(chū)，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖(jiān)端(duān)要一样齐；快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍立(lì)起来，手指(zhǐ)需(xū)要“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于(yú)手指，手(shǒu)腕放松，手(shǒu)指要有(yǒu)摩擦的感觉的。

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　　快速(sù)弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需(xū)要“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹(dàn)奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过(guò)大，速度和(hé)力度四川的拼音怎么拼写的，四川拼音怎么拼写读音的在于手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉(róu)、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛(fàn)音、推(tuī)、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族(zú)乐队和多种地(dì)方戏曲(qū)、四川的拼音怎么拼写的，四川拼音怎么拼写读音的曲(qū)艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺(nà)

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在指关(guān)节的(de)运动(dòng)中(zhōng)，手指(zhǐ)端取势将(jiāng)弦身击捺在相品位(wèi)上，使(shǐ)得微(wēi)声，捺与前(qián)面一音大都成上(shàng)行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右手弹出(chū)前一按(àn)音之(zhī)后(hòu)，接着在相(xiāng)品位上作向左内方或向外(wài)方(fāng)一拨，然后(hòu)离开弦身，带起一(yī)个(gè)较弱或稍强(qiáng)的音来(lái)。

　　带与前面一音大(dà)都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手(shǒu)指将(jiāng)弦(xián)身按(àn)在(zài)相(xiāng)品位上，用(yòng)中指(zhǐ)或名指在(zài)下(xià)面搔弦发(fā)音(yīn)（如用左(zuǒ)手(shǒu)中指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这是(shì)擞按(àn)音(yīn)的奏法；如擞空弦(xián)散(sàn)音时，则(zé)可在左手食、中、名三指中选择一(yī)较方便的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞(sǒu)弦大都在同一(yī)条(tiáo)弦(xián)上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括(kuò)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手(shǒu)指法(fǎ)中最基础、最重要(yào)的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾(gōu)、抹、剔(tī)、飞等，都(dōu)是由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指甲端（一般用与拇指相邻侧(cè)的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端（一般用大(dà)指外侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指(zhǐ)法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上(shàng)作连续均匀(yún)而不很四川的拼音怎么拼写的，四川拼音怎么拼写读音的快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法(fǎ)与夹(jiā)弹相(xiāng)同。

　　但在速度上(shàng)则(zé)较夹弹快一倍，即(jí)每拍(pāi)依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦(xián)剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相邻(lín)的两条弦向左(zuǒ)同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无(wú)名(míng)指甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹(dàn)左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑(tiāo)右面的(de)弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六相；从无品到少品，从少品到(dào)多品；从用(yòng)拨子到(dào)用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再(zài)到(dào)钢丝(sī)弦；从有捍拨到无捍拨(bō)；从(cóng)开(kāi)音孔到不(bù)开音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱到上斜抱(bào)，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后(hòu)是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹(yóu)抱(bào)琵(pí)琶半遮面”也许是刚从船舱抱着(zhe)琵琶出来时（还没有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术(shù)及其传派的形成，是因其演奏技(jì)术(shù)演奏方(fāng)法(fǎ)和风格特点(diǎn)的(de)不同而逐渐形(xíng)成(chéng)的。

　　演奏(zòu)技术(shù)的如唯滚提高也要(yào)求琵琶乐器(qì)的发(fā)展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来(lái)又(yòu)要(yào)求演奏技术的(de)再提高。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术的发展和传派的(de)形成(chéng)，与琵琶乐器的发展和形制的变(biàn)化，是相辅相成、密切而(ér)不可(kě)分(fēn)割的。

　　各种因素的(de)存在(zài)和发(fā)展，构成了琵琶演奏(zòu)艺术(shù)传(chuán)派(pài)艺术(shù)的存在和发展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料(liào)来源：百度百(bǎi)科-琵琶

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