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一方水等于多少升，一方水等于多少升水爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打(dǎ)是(shì)爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)打以及爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎(zěn)么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎么读，爵士舞的拼音怎么打，爵(jué)士(shì)舞的拼音咋写，爵士舞的(de)拼音怎么拼等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种(zhǒng)急(jí)促(cù)又(yòu)富动感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士(shì)舞的主要(yào)特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国(guó)人称(chēng)呼爵士是什么意思(sī)

　　说明那(nà)孩子移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的(de)一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜(yè)总会里出现了一(yī)个由五个白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越(yuè)跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事(shì)件进行了报道和哗弯评论，立即(jí)在社(shè)会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国(guó)词(cí)汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值上的(de)微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的(de)专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通常本身(shēn)并非是受过(guò)专门训(xùn)练的音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉(shè)及(jí)实(shí)质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的(de)关(guān)键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个人经历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使采访者问(wèn)及(jí)探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者(zhě)的如实回答(dá)也(yě)比不(bù)上(shàng)一段真实(shí)的音乐资(zī)料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们(men)还(hái)是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这(zhè)个(gè)问(wèn)题的(de)研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要(yào)记着(zhe)爵士乐并不是完(wán)全这样起源(yuán)的(de)，即使(shǐ)这些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源(yuán)自于(yú)二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典音乐(lè)的(de)融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变发展而来(lái)，一是美(měi)国黑人(rén)在音(yīn)乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后(hòu)面我(wǒ)们会(huì)谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形(xíng)式(当时的流(liú)行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往两个(gè)畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会(huì)被视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是(shì)出错(cuò)或非正规(guī)的(de)演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的(de)演(yǎn)奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的音型进(jìn)行切分处理来造成(chéng)Ragging的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与音符(fú)以一(yī)种含(hán)糊不清的(de)方式来(lái)连接，而重音则起(qǐ)到一种推(tuī)动音符和使之生(shēng)动化的作用(yòng)，最终(zhōng)导(dǎo)致(zhì)我们现在视作为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效果的(de)形(xíng)成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点(diǎn)上(shàng)不(bù)全这么(me)认为，他们中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是(shì)非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认(rèn)为这种(zhǒng)音高(gāo)与音色上的(de)演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑人(rén)演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的(de)声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这(zhè)个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的(de)一种贵(guì)族爵位，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上立(lì)过功劳(láo)，因而(ér)爵士是(shì)皇家给人的封(fēng)号，现代(dài)一(yī)般授予对社会有杰出贡(gòng)献的人，古代则是对忠诚的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世袭(xí)的时候必须降一个(gè)等级，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭(xí)到子爵(jué)的头衔。

　　还有一(yī)个特(tè)殊的就是勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了一(yī)些比较重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵位得到(dào)国王赏赐(cì)田地的(de)人.

　　爵士乐是什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美国(guó)，诞(dàn)生于南部(bù)港(gǎng)口城市新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良，音(yīn)乐(lè)根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以(yǐ)具有摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲(zhōu)白人文(wén)化(huà)的结合。

　　20世(shì)纪前(qián)十几年爵(jué)士乐主要集(jí)中(zhōng)在新(xīn)奥尔良发展(zhǎn)，1917年后(hòu)转向芝加(jiā)哥，30年代又(yòu)转移至纽约(yuē)，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵(jué)士、拉丁爵(jué)士、融(róng)合爵士等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么(me)意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过(guò)功劳(láo)或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义，因而(ér)得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电影角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜总会(huì)里出现了一个由五个(gè)白人组成的(de)乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事(shì)件进行(xíng)了报道(dào)和(hé)评(píng)论，立即(jí)在社(shè)会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那(nà)种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基(jī)本特征(zhēng)(即(jí)兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报道(dào)爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解些专业的(de)知(zhī)识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期(qī)音(yīn)乐家有关(guān)音乐(lè)方面的(de)关键性(xìng)问(wèn)题，而把(bǎ)采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访者的(de)如实回答也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完全(quán)这样起源的，即使(shǐ)这些观(guān)点(diǎn)看上去多么得(dé)合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上(shàng)的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二(èr)是(shì)一(yī)些已有的音(yīn)乐形式(当时(shí)的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)特(tè)殊(shū)方面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地变(biàn)换音高，这种音高(gāo)变(biàn)换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被看(kàn)作为(wèi)是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本不切(qiè)分(fēn)的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不(bù)清的方(fāng)式(shì)来(lái)连接(jiē)，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一(yī)般的(de)学者在这(zhè)一点上不全这(zhè)么(me)认为，他(tā)们中大(dà)多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这(zhè)种音(yīn)高与(yǔ)音色上的(de)演进(jìn)对(duì)爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是(shì)直接来自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什(shén)么是爵(jué)士乐？” 曾有人(rén)问著(zhù)名的(de)爵士(shì)乐大师路易(yì)斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵(jué)士乐究(jiū)竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来答(dá)复，你(nǐ)就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一(yī)般(bān)地说(shuō)，爵士乐(lè)都是二拍子的(de)，每小节(jié)两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存(cún)在(zài)，使(shǐ)得爵士乐(lè)有(yǒu)一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则是(shì)重(zhòng)音位置不规则的旋律、和声(shēng)和对位声部，它们惯(guàn)常使用的切分音效(xiào)果与规律的低音声部之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在(zài)爵士乐的曲调(diào)中，除(c一方水等于多少升，一方水等于多少升水hú)了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的(de)民(mín)谣和(hé)通(tōng)俗歌曲(qū)中吸取的成分之外，最(zuì)有个性的是“布(bù)鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我(wǒ)们将在(zài)有关(guān)布鲁斯的部分专门介绍），而(ér)爵(jué)士乐的(de)和(hé)声可以说是完(wán)全建立在传统和声的基础(chǔ)之(zhī)上，只是更(gèng)加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦，其(qí)中主(zhǔ)要的与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带(dài)来(lái)的(de)。

　　爵(jué)士(shì)乐在使用的(de)乐器(qì)和演奏方法上极有特(tè)色，完(wán)全不同于传统乐(lè)队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量(liàng)最大的乐器之(zhī)一(yī)；长号能够奏(zòu)出其他铜(tóng)管乐(lè)器做不(bù)到的、滑(huá)稽(jī)的或是(shì)怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号也(yě)是爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上(shàng)不同(tóng)的弱音器所产生的新奇的音色以及最(zuì)高音区(qū)的几(jǐ)个(gè)音几乎成了爵士乐(lè)独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来出(chū)现的电吉他则以其打击式(shì)的有力(lì)音响和(hé)演奏和(hé)弦的能力(lì)而占据(jù)重(zhòng)要(yào)地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传统乐(lè)队(duì)中最重要(yào)的弦乐(lè)器（小提(tí)琴、中(zhōng)提(tí)琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但一方水等于多少升，一方水等于多少升水是对于爵士乐队来(lái)说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制(zhì)上都尽(jǐn)量溶入整体的(de)音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一(yī)件乐(lè)器都“站一方水等于多少升，一方水等于多少升水起来(lái)”。

　　乐(lè)队的编(biān)制很灵活，最基(jī)本的是两个(gè)部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏组由(yóu)低音号(hào)、班卓琴和鼓(gǔ)组成(chéng)，后来(lái)，低音号和(hé)班(bān)卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代(dài)，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它(tā)有三部(bù)分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三(sān)支小号和两支长号，但这个数目并不(bù)固(gù)定(dìng)；木管组通(tōng)常(cháng)由四(sì)五(wǔ)支萨克斯管组成，每(měi)个人都(dōu)兼吹单簧(huáng)管或是别的(de)木(mù)管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨(sà)克(kè)斯管，一般(bān)是两支中音(yīn)、两支次中音、一支上(shàng)低(dī)音。

　　还(hái)有一(yī)种商业性(xìng)的（有时(shí)也(yě)称为(wèi)“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编(biān)制与“大(dà)乐(lè)队”差不多，但萨克(kè)斯管(guǎn)往往(wǎng)全部用(yòng)次中音的，木管组会(huì)较(jiào)多地使用(yòng)其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴(qín)，在(zài)商品录音(yīn)带中经常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比(bǐ)较而言，爵(jué)士乐的(de)另一大特征是它的发音方法和(hé)音色(sè)，无论是乐器还是(shì)人声，这些特征(zhēng)都足以使人们绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色(sè)混(hùn)淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之处大多(duō)来源于(yú)用(yòng)乐器或人声对美洲(zhōu)黑(hēi)人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正的黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就(jiù)会(huì)发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑(huá)、由窒(zhì)闷(mèn)到响亮、由刺(cì)耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的大(dà)幅(fú)度(dù)的(de)变(biàn)化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士(shì)乐中，更(gèng)加入了非歌(gē)唱(chàng)的(de)吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要手段，在这(zhè)些技(jì)巧中(zhōng)最(zuì)常用的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能是力度）的(de)有规律的(de)变(biàn)化造成(chéng)的；比如(rú)小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这(zhè)种变化(huà)而产生富(fù)有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士(shì)乐中的(de)颤音是有变化的，变(biàn)化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到(dào)快，而且(qiě)常常在一个音临近结束(shù)时(shí)增加(jiā)抖动的幅(fú)度和速(sù)度(dù)，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵(jué)士乐手们(men)会从下向上(shàng)滑到预(yù)定(dìng)的音高，在(zài)结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从(cóng)前(qián)居(jū)住(zhù)在(zài)美国南部的非(fēi)洲奴(nú)隶(lì)以及(jí)他们(men)的后(hòu)代们的民间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音(yīn)乐传统的(de)影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到城市的黑(hēi)人(rén)的音乐家。