雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的(de)人(rén)已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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