古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)位卑未敢忘忧国,什么意思，位卑未敢忘忧国下一句怎么念集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里位卑未敢忘忧国,什么意思，位卑未敢忘忧国下一句怎么念呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词(cí)汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhō位卑未敢忘忧国,什么意思，位卑未敢忘忧国下一句怎么念ng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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