雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐenjoy可数吗，joy可不可数n)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实(shí)写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(enjoy可数吗，joy可不可数dāng)为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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