古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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