柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴(qín)家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己的(de)创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么曲的(de)创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好的(de)言(yán)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的(de)人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么(me)第二(èr)乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容(róng)词，空气(qì)的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在(zài)成功(gōng)后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得(dé)更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释(shì)！

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