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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心(xīn)的痛一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写(xiě)景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去，包含了(le)离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了(le)细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离(lí)别(bié)时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(y一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两àng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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