雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行(xíng)时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不(bù)别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的(de)人(rén)物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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