雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(s虚部是什么意思，复数的实部和虚部是什么huō)再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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