门(mén)前(qián)两棵树,一(yī)颗是枣树,另一颗也是枣树，门前(qián)两颗树 一颗(kē)是枣树 另一颗(kē)也是(shì)枣树是(shì)“门前两(liǎng)棵树，一棵是枣(zǎo)树”一棵(kē)枣树(shù)指(zhǐ)作者自己，另一(yī)棵枣树指和自己有一样目标的人的。

　　关(guān)于门前(qián)两棵(kē)树,一颗(kē)是枣(zǎo)树,另一(yī)颗也是枣树，门前两颗树 一颗是枣(zǎo)树 另一(yī)颗也是(shì)枣(zǎo)树以及门前两棵树,一颗是枣树,另一颗(kē)也是枣(zǎo)树，门前有(yǒu)两棵树,一(yī)棵(kē)是枣树,另一棵是什么(me)树？，门前两(liǎng)颗树 一颗是枣树 另(lìng)一颗也是枣树，门前有俩棵树,一棵是枣(zǎo)树(shù),另一棵也是枣树，门前2棵树,一棵(kē)是枣(zǎo)树等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

门前两棵树(shù),一(yī)颗是(shì)枣树(shù),另一颗(kē)也是枣树，门前两颗树 一(yī)颗是枣(zǎo)树 另一(yī)颗也是(shì)枣树

　　该句体现了孤寂(jì)、单调的情感(gǎn)，还有(yǒu)对这种单调状况的无(wú)奈。

　　渲染了(le)一种孤寂悲凉(liáng)的气氛(fēn)，也(yě)引导(dǎo)了全文的主要氛围。

　　出(chū)自现代文学(xué)家(jiā)鲁迅(xùn)创作的一首叙事兼抒情的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看见墙外(wài)有两(liǎng)株树，一株(zhū)是(shì)枣树，还有一株也是枣树。

　　这上面的夜的天空，奇(qí)怪而高，我生平没有见(jiàn)过这样(yàng)奇(qí)怪而高的天(tiān)空。

　　他仿佛要离开人间而去，使人(rén)们(men)仰面不再看(kàn)见。

　　然而现在却(què)非常之蓝，闪闪地䀹着几(jǐ)十个星星的眼，冷眼。

　　他的口角(jiǎo)上(shàng)现(xiàn)出微笑，似(shì)乎自以为(wèi)大(dà)有深意(yì)，而将繁霜(shuāng)洒在我的(de)园里(lǐ)的野花草上。

　　我不知道那些花草真(zhēn)叫什么名字，人们叫(jiào)他们什么名字。

　　我记得有一种开过(guò)极细小(xiǎo)的(de)粉红花，现(xiàn)在(zài)还开着，但是(shì)更(gèng)极细(xì)小了，她在冷的夜气(qì)中，瑟(sè)缩地做梦，梦见春的到(dào)来，梦见秋的到来，梦见瘦的(de)诗人将(jiāng)眼泪擦在她最末的花(huā)瓣(bàn)上，告诉她(tā)秋虽然(rán)来(lái)，冬虽然(rán)来，而此后接着还是春，蝴蝶(dié)乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。

　　她(tā)于是一笑，虽然颜色冻(dòng)得红惨惨地，仍(réng)然(rán)瑟缩着(zhe)。

　　枣树，他(tā)们(men)简直(zhí)落尽了叶(yè)子。

　　先前，还有一两个孩子来(lái)打他们，别人打剩的(de)枣子，现(xiàn)在(zài)是一个也不剩了，连叶子(zi)也落尽了。

　　他(tā)知道小(xiǎo)粉红花的梦，秋后要有春；

　　他也知道落(luò)叶的(de)梦，春后还是秋。

　　他简直落(luò)尽叶(yè)子，单剩干子，然(rán)而脱了当初满(mǎn)树是果(guǒ)实和叶子时候的弧形，欠伸(shēn)得很舒(shū)服。

　　但是，有几(jǐ)枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最(zuì)直最(zuì)长的几枝，却已(yǐ)默默(mò)地铁似的直刺着(zhe)奇怪而(ér)高的天空，使天(tiān)空闪(shǎn)闪地鬼䀹眼；

　　直刺着(zhe)天空中圆(yuán)满的月(yuè)亮，使月(yuè)亮窘得发白。

　　鬼(guǐ)䀹眼的天(tiān)空越(yuè)加非(fēi)常(cháng)之蓝，不安了，仿佛想(xiǎng)离去人间，避开(kāi)枣树，只(zhǐ)将(jiāng)月(yuè)亮剩下。

　　然(rán)而(ér)月(yuè)亮也暗暗地(dì)躲到(dào)东边去了。

　　而一无一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克所有的干子，却仍然默默(mò)地铁似的(de)直刺着奇怪而高的天(tiān)空，一意要制他的死(sǐ)命，不管他各(gè)式各样地䀹着(zhe)许多蛊惑的眼睛。

　　哇(wa)的(de)一声(shēng)，夜游的(de)恶鸟(niǎo)飞(fēi)过了。

　　我忽(hū)而听到夜(yè)半的(de)笑声(shēng)，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的人，然(rán)而(ér)四围的空气都应和着(zhe)笑。

　　夜半，没有别的人，我即刻听出这(zhè)声音就在(zài)我嘴里(lǐ)，我也即(jí)刻被这笑声所驱逐，回(huí)进自己的房(fáng)。

　　灯火的带子也即刻(kè)被我旋高了。

　　后窗(chuāng)的玻璃上丁丁地响，还有许多小(xiǎo)飞虫乱撞。

　　不多(duō)久，几(jǐ)个(gè)进(jìn)来(lái)了(le)，许是从(cóng)窗纸的破(pò)孔进来的。

　　他们一进来，又在玻璃的灯罩上(shàng)撞得丁丁地(dì)响。

　　一个从上面(miàn)撞进去了，他(tā)于(yú)是遇到(dào)火(huǒ)，而且我以为这火是真的。

　　两三个(gè)却休(xiū)息在灯(dēng)的纸(zhǐ)罩(zhào)上(shàng)喘(chuǎn)气(qì)。

　　那(nà)罩(zhào)是昨(zuó)晚新换的罩，雪(xuě)白的(de)纸，折出波浪纹的叠痕，一角还(hái)画出一枝(zhī)猩(xīng)红色的栀子。

　　猩(xīng)红的(de)栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了(le)……我又听到夜半(bàn)的(de)笑声；

　　我赶紧(jǐn)砍断(duàn)我的心绪，看那老在白纸罩上的(de)小青虫(chóng)，头大尾小，向日葵子似的(de)，只有半粒小麦(mài)那么大，遍(biàn)身的颜色苍翠得(dé)可爱，可(kě)怜。

　　我打(dǎ)一个呵(hē)欠，点(diǎn)起一支(zhī)纸烟，喷出烟来，对着灯(dēng)默默地敬奠这些苍翠精致的英(yīng)雄们。

　　一九二四年(nián)九月十五日(rì)。

　　注释：

　　①他：在54初期的白话(huà)文中，不管称第三(sān)人称的(de)女性或称物都用(yòng)“他(tā)”。

　　此文中的“他”、“他们”即分别指(zhǐ)代天空、花草、枣(zǎo)树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟(sè)缩：因(yīn)寒冷而不(bù)舒展，冷(lěng)的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写(xiě)作者(zhě)深夜里一瞬间(jiān)的感觉，并不是(shì)真的(de)月亮东移(yí)。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使人(rén)心意(yì)迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申秋》诗有“丁丁(dīng)窗雨(yǔ)繁”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春(chūn)夏开(kāi)白花，极(jí)香。

　　⑩老(lǎo)：死的意思。

　　赏析：

　　第一段没(méi)有从较大场(chǎng)景(jǐng)着笔写秋夜，而是劈头(tóu)一句(jù)即以(yǐ)奇特的重复(fù)修(xiū)辞格凸现枣树，如奇峰(fēng)突兀，赫然而立，十分醒目。

　　这种特写镜(jìng)头式的表(biǎo)现手法既强调了两株枣树傲然独立、凛然不(bù)可侵犯的精(jīng)神风貌，又(yòu)形成了全文(wén)整(zhěng)体意境中的骨(gǔ)脊(jí)，特(tè)别鲜明突出。

　　第二(èr)段写深秋的夜(yè)空(kōng)，作者先(xiān)点(diǎn)出并(bìng)且突出了它的“奇(qí)怪而高”，难以捉摸的特点。

　　然后写天空与人间难以弥(mí)合(hé)的距离，突(tū)出了它对人间(jiān)的冷(lěng)漠无情。

　　再写天空“闪闪的鬼(guǐ)䀹眼，冷眼”，更写出(chū)了天(tiān)空(kōng)的阴(yīn)险狡诈，对人间的敌(dí)视(shì)态度。

　　最后写天空(kōng)”自(zì)以为大有深意”，其实是隐(yǐn)藏杀机的微笑。

　　把繁霜洒在野花(huā)草上，自然是天空对(duì)人间生命的虐杀。

　　第三段(duàn)作者以简(jiǎn)约而(ér)异常形象(xiàng)的笔触刻划了小(xiǎo)粉红花(huā)的形象，善良、弱小而富(fù)有美(měi)丽的梦幻，她(tā)出身低微，不知(zhī)道名字，而又十分柔弱。

　　这(zhè)是一(yī)个可爱(ài)而又可怜(lián)的形(xíng)象(xiàng)，象征了当时的青(qīng)年知识分子以(yǐ)及许许一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克多(duō)多倍受恶势力摧残压迫(pò)的弱小者。

　　第四、五自(zì)然段是对枣树(shù)的赞美，是全篇(piān)的核心(xīn)。

　　作者饱(bǎo)含深情，不惜笔墨塑造枣树(shù)这一战斗者(zhě)的形(xíng)象。

　　他饱经沧桑：不仅经繁霜的虐(nüè)杀，还有(yǒu)孩子们来打枣(zǎo)，甚至给他留(liú)下皮(pí)伤；

　　他清醒(xǐng)冷静：他(tā)知道小粉(fěn)红花的梦，也(yě)知道落叶的梦，他知(zhī)道有希(xī)望，也有困(kùn)难，因而(ér)，他(tā)不靠虚妄的幻想支(zhī)撑自己，而执(zhí)着(zhe)于现实的(de)战斗；

　　他顽强不(bù)屈：他认准敌人，绝(jué)不(bù)放过(guò)，“默默地铁似的直刺着奇(qí)怪而高的天空”及其帮凶(xiōng)月(yuè)亮；

　　他坚韧不拔：不管情况有什么变化，面对顽敌“他都一意要制他的死命，不管他(tā)各式各样地(dì)映着许多(duō)蛊惑的眼睛”，绝不轻易退下来。

　　最后三段着重写小青虫(chóng)，作(zuò)者(zhě)以饱含深情的笔调，称(chēng)颂小青(qīng)虫为追求光明而不惜牺牲的(de)精神，虽然小青虫有些莽撞，有的被烧死，有的“在灯的纸罩上喘气(qì)”，但作者对它(tā)们的斗争热情充满(mǎn)了敬意(yì)，因为(wèi)时代需要的(de)是(shì)“不问(wèn)成(chéng)败而要战斗的人们”，所以作(zuò)者(zhě)对小青虫(chóng)活着(zhe)的表示敬意，死(sǐ)了的表示祭奠。

　　作者对(duì)小(xiǎo)青虫(chóng)的描写也进一步(bù)衬(chèn)托了枣树的成熟、执着和(hé)刚强。

　　创作背景：

　　此文(wén)写(xiě)于1924年9月(yuè)的北京。

　　当时(shí)，在帝国(guó)主义和(hé)北洋军阀相互勾结实行统(tǒng)治的情况下，中国(guó)北方(fāng)的民主(zhǔ)革(gé)命处于(yú)低潮(cháo)。

　　同时，“54”退潮(cháo)后新文化战线发生了分裂，思想(xiǎng)界起了巨(jù)大(dà)分化，原(yuán)来“同(tóng)一战阵中的伙伴(bàn)”，“有的高升(shēng)，有的退隐，有的(de)前进”，而且北(běi)京的文(wén)化界和教育界(jiè)又掀起(qǐ)一(yī)股提倡国(guó)粹、整理国故(gù)，妄图将青年重新拉回故纸堆的复古思(sī)潮(cháo)。

　　面对这些社(shè)会(huì)的变故和(hé)强大的统治势力(lì)，作者鲁迅不免孤寂、彷(páng)徨，时而感到一种“成了游勇，布不成阵”的苦闷(mèn)，但他(tā)没有丧失勇气和信(xìn)心，一方面急切地(dì)找寻(xún)生(shēng)力军，一方面孤军奋战，坚忍地(dì)进行反帝反封建的(de)斗争。

　　这(zhè)篇散文诗，正是作者在这种思想(xiǎng)情感(gǎn)所作(zuò)。

鲁迅说：我(wǒ)家门前门前有(yǒu)两棵树(shù)，一(yī)棵是枣(zǎo)树，另一棵也是枣树。是什么意(yì)思？

　　这(zhè)是(shì)一(yī)种重复的写法。

　　这句话(huà)出自《秋夜(yè)》的第(一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克dì)一句，先描(miáo)述门口有两颗树，但是(shì)不说都(dōu)是枣树，而是分成(chéng)两(liǎng)次(cì)孙并昌说，是一种特殊蔽弊(bì)的重复(fù)修辞手(shǒu)法，这会给读者造成冲击感(gǎn)，也(yě)促(cù)进读(dú)者去(qù)深思(sī)。

　　第一段没有从(cóng)较(jiào)大场景着笔写秋夜，而是(shì)劈头一句即以奇特的重复修辞格凸现(xiàn)枣树，如(rú)奇峰突兀，赫然(rán)而立，十分醒目。

　　这(zhè)种特写镜头(tóu)式的表(biǎo)现手(shǒu)法(fǎ)既(jì)强(qiáng)调了两株(zhū)枣(zǎo)树傲然独(dú)立、凛然不可(kě)侵犯的精神风貌，又形成了全文整体意境(jìng)中的骨(gǔ)脊，特别鲜明突出(chū)。

　　象(xiàng)征(zhēng)手法

　　此文通篇采用象征(zhēng)手法(fǎ)，以枣树(shù)和天空的尖锐(ruì)对(duì)立和斗争为轴心(xīn)，精心构筑了一个完整的具有强烈(liè)时代特点的意象世(shì)界，作(zuò)者以坚韧(rèn)顽强的枣树为一方(fāng)，写(xiě)了(le)小粉红花的柔弱而(ér)有(yǒu)美好的梦(mèng)幻，写(xiě)小青虫追(zhuī)求(qiú)光明而又有些(xiē)莽撞，写(xiě)夜(yè)游鸟令恶(è)势力丧(sàng)胆的叫声；

　　以(yǐ)天(tiān)空为一方(fāng)，写了(le)星垦，月(yuè)亮、繁霜，象征了恶势力(lì)及则扒其帮凶。

　　敌(dí)我双方的象(xiàng)征物互相对(duì)立(lì)而又和(hé)谐(xié)统(tǒng)一，形象反映(yìng)了当时社会(huì)及其政治斗争形势，从而唤起了(le)想象和联想。

　　这种用象征(zhēng)手法构(gòu)筑完整(zhěng)意境(jìng)的方法，是此文一突出特点。

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