雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难(nán)舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深bjd娃娃是用什么做的 bjd娃娃可以一起睡吗(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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