古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。<一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思/p>《村晚》注(zhù)释及翻译(yì)

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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