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没带罩子让捏了一节课感受世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介是达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之一，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了(le)一(yī)起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位意(yì)大利人(rén)从(cóng)巴(bā)黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这(zhè)幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其(qí)至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美(měi)丽的(de)乔(qiáo)孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名(míng)画。

　　它(tā)与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道(dào)院(yuàn)勝(shèng)堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为立(lì)体派(pài)的(de)代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加(jiā)索为(wèi)巴(bā)黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是(shì)在凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大(dà)为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然的(de)不(bù)安和对自(zì)身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观众(zhòng)极大的(de)抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的(de)学生(shēng)，安格尔走得(dé)太(tài)远了(le)，批(pī)评他“把人体的(de)各个局部(bù)忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即(jí)便我(wǒ)们(men)今天来(lái)看，这个以大半个后(hòu)背(bèi)展现给(gěi)我们(men)的美丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在(zài)这幅画中有不少越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一名(míng)身穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式(shì)外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中流露出殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少(shǎo)女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关(guān)注(zhù)之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似(shì)隐(yǐn)似现，是(shì)整幅画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约(yuē)斯的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德(dé)•美第奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制(zhì)作年代约在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画(huà)布(bù)代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主(zhǔ)义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大(dà)的艺术家(jiā)之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一生追求完(wán)美(měi)，他的风格几乎(hū)影响了三个世纪(jì)的艺(yì)术家，后人把(bǎ)小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的(de)“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不(bù)仅标志(zhì)着毕加(jiā)索个人艺术历程中(zhōng)的重大(dà)转折，而且也是两方现代艺术(shù)史(shǐ)上的一次革命(mìng)性(xìng)突破(pò)，它(tā)引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期(qī)法国的印象学派画家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅题为《日(rì)出•印(yìn)象》的油画(huà)，被称之(zhī)为整个(gè)印象派和他不(bù)人的代表(biǎo)作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是(shì)勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾(wù)的(de)早晨。

世界十大(dà)名画(huà)排行榜世界上价(jià)值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们(men)最容(róng)易接触(chù)到(dào)，也是(shì)学习成本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映的(de)历史和(hé)思想(xiǎng)比中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环(huán没带罩子让捏了一节课感受)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎(hū)世(shì)界上所有的人都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪个(gè)角度都在看着你的女人的画(huà)，位居世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜第一(yī)位(wèi)毫无(wú)疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复兴(xīng)时期创作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观(guān)，她有可能(néng)是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科(kē)学分(fēn)析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过(guò)多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这(zhè)些图(tú)像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副(fù)画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大利(lì)爱国者(zhě)认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎(shā)应该被送回意大利，在他的(de)公寓里画(huà)了(le)两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎又挂在(zài)巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达(dá)芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么(me)，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高(gāo)居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子的正中(zhōng)间,他的(de)门徒们(men)分别坐在他的左右(yòu)围绕着整张桌(zhuō)子(zi),而这是他们最后，因为其(qí)中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行(xíng)榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创作(zuò)《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于不信教，不(bù)了解西方历史(shǐ)的人(rén)来说对(duì)于画(huà)中所(suǒ)要(yào)表达(dá)的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行(xíng)为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵(guì)的(de)画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受(shòu)西班(bān)牙共和国(guó)政府的(de)委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌(tā)国际(jì)博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅(fú)画(huà)展示了(le)战争的悲剧(jù)和对个(gè)人，尤其是无辜平(píng)民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民(mín)族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与立体(tǐ)主义(yì)的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的(de)组合，以激(jī)动人心的形象艺术语言(yán)，控(kòng)诉了法西(xī)斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列(liè)世界十(shí)大名(míng)画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了(le)随(suí)处可见(jiàn)的背(bèi)景图片(piàn)、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其梵高他(tā)的(de)作品不同，在世界十大名画排行榜中星(xīng)月夜是(shì)唯一一幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一无所(suǒ)知，但是依然(rán)会很(hěn)单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已成为现代文化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋的(de)天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地(dì)间的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团(tuán)巨大(dà)的(de)黑色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约(yuē)现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经深(shēn)受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳(ěr)朵，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下梵高看(kàn)到(dào)了他心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在(zài)巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾(céng)说这(zhè)简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少(没带罩子让捏了一节课感受shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极(jí)大的争(zhēng)议和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部(bù)才(cái)使她如此柔和，能一下子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格去(qù)要求，确实(shí)存在很多不和谐(xié)的(de)地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去(qù)认识，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创造性的东西(xī)，只有跳(tiào)出(chū)规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学(xué)的美术(shù)课本上就已(yǐ)经见过，虽(suī)然当时并不(bù)可能有人能理(lǐ)解它的(de)价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它(tā)是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出(chū)一位伟(wěi)大艺(yì)术家(jiā)的精(jīng)神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色(sè)画得极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出(chū)画家狂热(rè)般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的(de)东西中(zhōng)表达(dá)出自(zì)己的情感(gǎn)和(hé)艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公(gōng)元(yuán)1487年间(jiān)创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对待一(yī)切，她对于(yú)生(shēng)活的未来不是充满乐(lè)观的信心，而是(shì)感到(dào)惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗在(zài)创作这副画(huà)时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被迫(pò)在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上(shàng)作(zuò)画(huà)的，整个壁画面积(jī)达(dá)500平方米左右，是(shì)美术史上最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象(xiàng)体态健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的意(yì)志(zhì)与力(lì)量，显示了(le)艺术家在写实的基础(chǔ)上非同(tóng)寻(xún)常的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似的(de)相(xiāng)互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者的权威(wēi)和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于(yú)大(dà)师的才华(huá)，不论在什(shén)么情况(kuàng)下，都能创作(zuò)出(chū)世界(jiè)十大(dà)名画这样水准(zhǔn)的(de)作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也(yě)许(xǔ)是是历史(shǐ)上将女人画的最难(nán)看的画，当然这(zhè)只是我(wǒ)等俗(sú)人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创了法国立体主义(yì)的新(xīn)局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng没带罩子让捏了一节课感受)的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在(zài)以后的十几年中(zhōng)竟使法国(guó)的立体主义绘画得到空前的(de)发展，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上(shàng)，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极(jí)大的(de)共鸣。