门前两棵(kē)树(shù),一颗(kē)是枣树,另(lìng)一颗也是枣(zǎo)树，门(mén)前两(liǎng)颗树(shù) 一颗(kē)是枣树 另(lìng)一颗(kē)也是(shì)枣树是“门(mén)前两棵树，一(yī)棵(kē)是枣树”一棵枣树指作者自(zì)己，另一(yī)棵枣树指和自己有(yǒu)一样目标的人的。

　　关(guān)于门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣(zǎo)树，门前两(liǎng)颗(kē)树 一颗(kē)是枣树 另一颗也是枣树(shù)以及门前(qián)两(liǎng)棵树,一颗是枣树,另(lìng)一颗(kē)也是枣(zǎo)树，门前有两(liǎng)棵树,一棵是枣树,另一棵是(shì)什(shén)么(me)树？，门前两颗(kē)树 一颗是枣树 另一颗(kē)也是枣树，门前有俩棵树,一(yī)棵是枣树,另一棵(kē)也是枣树，门前(qián)2棵树,一(yī)棵是(shì)枣树等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

门前两棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗也(yě)是枣树，门前(qián)两颗树 一(yī)颗是枣树 另一(yī)颗也是枣树

　　该(gāi)句体(tǐ)现了(le)孤寂、单调的情感，还有(yǒu)对这种单(dān)调状况的(de)无奈。

　　渲染了一种孤寂悲凉(liáng)的气氛，也引(yǐn)导了(le)全文的主(zhǔ)要氛(fēn)围(wéi)。

　　出(chū)自现代(dài)文学(xué)家鲁迅创作(zuò)的一首叙(xù)事(shì)兼抒情的(de)散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的(de)后园，可(kě)以看见(jiàn)墙外有两株树，一株是枣树，还有一(yī)株(zhū)也是枣树。

　　这上面(miàn)的夜的(de)天空(kōng)，奇怪而高(gāo)，我生平没有见过这样(yàng)奇怪而(ér)高的天空(kōng)。

　　他(tā)仿(fǎng)佛要离(lí)开人间而去，使人们仰面不再(zài)看见。

　　然(rán)而现(xiàn)在(zài)却非常之蓝(lán)，闪闪(shǎn)地䀹着几(jǐ)十(shí)个星星的眼，冷眼。

　　他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将(jiāng)繁霜(shuāng)洒(sǎ)在我的园里的野花草上。

　　我(wǒ)不知道那些花草真叫(jiào)什么名字(zì)，人们(men)叫他们什么名(míng)字。

　　我记(jì)得有一(yī)种开过极细小的粉红花，现(xiàn)在还开着，但是(shì)更极细小(xiǎo)了，她在(zài)冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见(jiàn)春的到(dào)来，梦见秋的到来，梦见瘦的(de)诗人将眼泪擦(cā)在她最末的花(huā)瓣上，告诉她秋(qiū)虽(suī)然(rán)来，冬虽然来，而此(cǐ)后接(jiē)着还是春，蝴蝶(dié)乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。

　　她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍(réng)然瑟(sè)缩(suō)着。

　　枣树，他们简直落尽了叶子。

　　先前，还有一两个孩子来打他们，别人(rén)打剩(shèng)的枣子，现在是一个也不剩了，连(lián)叶子(zi)也落尽了。

　　他知道小(xiǎo)粉(fěn)红(hóng)花的梦(mèng)，秋后要有春；

　　他也知道落叶的梦，春后还(hái)是秋。

　　他(tā)简直落尽叶子，单(dān)剩(shèng)干子，然而(ér)脱了当初满树是果(guǒ)实和叶子时候的弧形，欠伸(shēn)得很舒服。

　　但是(shì)，有(yǒu)几枝还(hái)低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤(shāng)，而最直最长的(de)几(jǐ)枝，却(què)已默默地铁(tiě)似的直刺着奇(qí)怪而高的(de)天(tiān)空，使天空闪闪(shǎn)地鬼䀹眼；

　　直(zhí)刺着天空中(zhōng)圆(yuán)满的月亮，使月亮(liàng)窘得发白。

　　鬼䀹眼的天空越加非常(cháng)之蓝(lán)，不安了(le)，仿音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格佛想离去人间，避(bì)开枣(zǎo)树(shù)，只将月亮剩(shèng)下。

　　然而月亮也暗(àn)暗地躲到东边去了。

　　而一无(wú)所有的(de)干子(zi)，却仍然默(mò)默地(dì)铁(tiě)似的直(zhí)刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各(gè)式(shì)各(gè)样(yàng)地(dì)䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇(wa)的一声，夜游的恶鸟飞过了。

　　我(wǒ)忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动(dòng)睡着的人，然而四围的空气都应和(hé)着(zhe)笑。

　　夜半，没有别(bié)的人(rén)，我即刻听出(chū)这声音就在我嘴里，我也即(jí)刻被这笑声所驱(qū)逐(zhú)，回进自己的房。

　　灯火的带子(zi)也即刻被我旋高(gāo)了。

　　后窗的玻璃上丁(dīng)丁地响，还有许多小(xiǎo)飞虫乱(luàn)撞。

　　不多久，几个进来了，许是从窗(chuāng)纸的破孔进来的(de)。

　　他们一进来，又在玻(bō)璃的灯(dēng)罩上撞得丁丁地响。

　　一(yī)个从上面撞进去了(le)，他(tā)于(yú)是遇到火，而(ér)且我以为这火是真的。

　　两三个却休息在灯的(de)纸(zhǐ)罩上喘气(qì)。

　　那罩是昨晚新换(huàn)的罩，雪白的纸(zhǐ)，折(zhé)出(chū)波(bō)浪纹的叠痕，一角还画(huà)出(chū)一(yī)枝猩红色的栀(zhī)子。

　　猩红的栀子开花时(shí)，枣树又要(yào)做小粉红(hóng)花的(de)梦(mèng)，青葱地(dì)弯成弧形了……我又(yòu)听到夜半(bàn)的笑声；

　　我赶紧砍断我的心绪(xù)，看(kàn)那老在白纸(zhǐ)罩上的小(xiǎo)青(qīng)虫，头大尾(wěi)小，向日葵子似的(de)，只有(yǒu)半(bàn)粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得(dé)可爱，可怜。

　　我打(dǎ)一个呵欠，点起(qǐ)一支(zhī)纸(zhǐ)烟，喷出烟来，对着(zhe)灯默默地敬(jìng)奠这些苍翠精致的英雄们。

　　一九二(èr)四年九月十五日。

　　注释：

　　①他：在(zài)54初(chū)期的白(bái)话文(wén)中，不管称第三人称的(de)女(nǚ)性或(huò)称物都用“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即分(fēn)别指代天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒(hán)冷而不舒展，冷的(de)哆嗦(suo)，发(fā)抖(dǒu)。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写(xiě)作者(zhě)深夜里一瞬间的(de)感觉，并不是(shì)真的月亮(liàng)东移(yí)。

　　⑥蛊惑：恶意(yì)的诱(yòu)骗人，使人心意迷惑。

　　⑦吃(chī)吃：形容(róng)笑声(shēng)。

　　⑧丁丁(dīng)：象声词。

　　元(yuán)稹《景申秋(qiū)》诗有“丁丁窗(chuāng)雨繁(fán)”句。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿灌(guàn)木，春夏开白花，极(jí)香。

　　⑩老：死的意思(sī)。

　　赏析：

　　第(dì)一段(duàn)没有从较大场景着笔写秋夜，而是(shì)劈头一句即以奇(qí)特(tè)的(de)重复修辞格凸现枣树，如奇峰(fēng)突(tū)兀，赫然而立，十分醒目。

　　这种特写镜头式的表现(xiàn)手法既强(qiáng)调了两株枣树傲然独立、凛(lǐn)然不可侵犯的精神风貌，又形成了全文整体(tǐ)意(yì)境中(zhōng)的骨脊，特(tè)别鲜明(míng)突出(chū)。

　　第二段写深秋的夜空，作者(zhě)先点出(chū)并且突出(chū)了它的“奇怪而高(gāo)”，难以(yǐ)捉摸的特点。

　　然后写(xiě)天空音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格与人(rén)间难以弥合的距离(lí)，突出(chū)了(le)它对人(rén)间的(de)冷漠无情。

　　再写天(tiān)空“闪闪(shǎn)的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天空的阴险狡诈，对(duì)人间的敌视(shì)态度。

　　最后写天空”自以为大(dà)有深意”，其实(shí)是(shì)隐藏杀(shā)机的微笑(xiào)。

　　把繁(fán)霜洒在野花草上(shàng)，自(zì)然是天空对人间(jiān)生(shēng)命的(de)虐杀。

　　第三(sān)段作者以简约而异常形(xíng)象的笔触刻(kè)划了小粉红花的形象，善良、弱小而(ér)富有美丽的梦幻(huàn)，她出(chū)身(shēn)低微，不(bù)知道名字，而又(yòu)十分柔弱。

　　这(zhè)是一个可爱而又可怜(lián)的形(xíng)象，象征了当(dāng)时的青(qīng)年知识分(fēn)子以及许许多多倍受恶势(shì)力摧(cuī)残压迫的弱小(xiǎo)者。

　　第四、五自(zì)然段是(shì)对枣(zǎo)树的赞美，是(shì)全篇的核心。

　　作(zuò)者饱含深情，不惜笔墨塑造枣(zǎo)树这一战斗者的形象。

　　他饱经沧(cāng)桑(sāng)：不仅经繁霜的(de)虐杀(shā)，还有(yǒu)孩(hái)子(zi)们来打枣，甚至给他留下(xià)皮伤；

　　他(tā)清醒冷静：他知道(dào)小(xiǎo)粉红(hóng)花的梦，也知道落叶(yè)的梦，他知道有(yǒu)希望，也有(yǒu)困难，因而，他(tā)不靠(kào)虚(xū)妄的幻(huàn)想支撑自己(jǐ)，而(ér)执着(zhe)于现实的战斗；

　　他顽强不屈(qū)：他认(rèn)准敌人，绝不(bù)放(fàng)过，“默(mò)默(mò)地铁似的直刺着奇怪而高的天(tiān)空”及其帮凶月亮(liàng)；

　　他坚韧不(bù)拔：不(bù)管情况(kuàng)有什(shén)么变化，面对顽敌“他都(dōu)一意要(yào)制(zhì)他的(de)死命，不(bù)管(guǎn)他各式(shì)各样地映(yìng)着许多蛊惑的眼(yǎn)睛”，绝不轻易退下(xià)来。

　　最后三段着重写小青虫，作者以饱含深情(qíng)的笔调，称颂(sòng)小青虫为追求光明而不惜(xī)牺(xī)牲的精神(shén)，虽然小(xiǎo)青虫有些莽撞，有的(de)被烧(shāo)死(sǐ)，有的“在灯的纸罩上(shàng)喘气”，但作者对它们的斗(dòu)争热情充满(mǎn)了敬意，因为时代需(xū)要的是“不问成败而要战斗的人们”，所(suǒ)以作者(zhě)对小青虫活着的表示(shì)敬意(yì)，死了的表示(shì)祭奠(diàn)。

　　作者对小青(qīng)虫(chóng)的(de)描写(xiě)也进一步(bù)衬托(tuō)了枣树(shù)的(de)成熟、执着(zhe)和(hé)刚强(qiáng)。

　　创作背景：

　　此文写于(yú)1924年9月的北京。

　　当时，在(zài)帝(dì)国主义和北洋(yáng)军阀相互勾结实行统治(zhì)的情况(kuàng)下(xià)，中国北方的民(mín)主革(gé)命处于(yú)低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战(zhàn)线发生了分裂(liè)，思想界起(qǐ)了巨(jù)大分化，原来“同一战阵中的伙伴”，“有的高升，有的退隐，有(yǒu)的前进”，而(ér)且北京的文化(huà)界和教育界又掀起一股提倡国粹、整理国故(gù)，妄图将青年重新拉回故(gù)纸堆的复(fù)古(gǔ)思潮(cháo)。

　　面对这些(xiē)社会的变故和强大的统治势(shì)力(lì)，作(zuò)者鲁迅不免孤寂(jì)、彷徨，时(shí)而感(gǎn)到一种“成了游勇(yǒng)，布不(bù)成阵”的苦闷，但他没有丧失勇气(qì)和信心，一方(fāng)面急(jí)切(qiè)地找寻(xún)生力军，一方面(miàn)孤军奋战(zhàn)，坚忍地进行反帝(dì)反封(fēng)建的斗争。

　　这篇散文诗(shī)，正是(shì)作者在(zài)这种思想(xiǎng)情感所作。

鲁迅说：我(wǒ)家门前门前有两(liǎng)棵树(shù)，一棵是枣树(shù)，另一棵(kē)也(yě)是枣树(shù)。是什(shén)么意思？

　　这(zhè)是一种重复的写法。

　　这句话出自《秋夜》的(de)第一句，先描述(shù)门(mén)口有(yǒu)两颗树，但是不说(shuō)都是枣树，而是分成两次孙并昌说，是(shì)一种特殊蔽(bì)弊(bì)的重复(fù)修辞手法，这会给读者造成冲击感(gǎn)，也促进读(dú)者去深思(sī)。

　　第一(yī)段没有从较大场景(jǐng)着笔写秋夜，而是劈头一句即以奇特的重(zhòng)复修(xiū)辞格凸(tū)现枣树，如奇峰(fēng)突兀，赫然而立，十分醒(xǐng)目。

　　这种特(tè)写(xiě)镜头式(shì)的表现手法既强调(diào)了两株枣树傲然独立、凛(lǐn)然不可侵犯的(de)精神风(fēng)貌，又形成了全文整体意境中的(de)骨(gǔ)脊(jí)，特别鲜明突出。

　　象征手法(fǎ)

　　此文通(tōng)篇采用象征手法(fǎ)，以枣树和天(tiān)空的尖锐对立和(hé)斗争(zhēng)为轴心(xīn)，精(jīng)心构筑了(le)一个完整的具(jù)有强烈时(shí)代特点的意象(xiàng)世界，作(zuò)者以坚韧(rèn)顽强(qiáng)的(de)枣树为一(yī)方，写(xiě)了小(xiǎo)粉红花(huā)的柔弱而有美好的梦幻，写小(xiǎo)青虫(chóng)追求光明而又有些莽撞，写夜游鸟(n音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格iǎo)令(lìng)恶(è)势(shì)力丧(sàng)胆的叫(jiào)声；

　　以天(tiān)空为一方，写了星垦，月亮(liàng)、繁霜，象征了恶势(shì)力及则扒其(qí)帮凶。

　　敌我(wǒ)双方的象(xiàng)征物互相对(duì)立而又和谐统一(yī)，形象反映了当时社会及其政(zhèng)治斗争(zhēng)形势(shì)，从而唤起(qǐ)了想象(xiàng)和联想。

　　这种用象(xiàng)征手法构(gòu)筑完整意境的方法，是此文一突出(chū)特(tè)点。

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