雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然共享充电宝最高1小时10元，共享充电宝怎么申请投放而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过(guò)景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓共享充电宝最高1小时10元，共享充电宝怎么申请投放别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)共享充电宝最高1小时10元，共享充电宝怎么申请投放！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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