京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲(qū)表(biǎo)演行当(dāng)的主要(yào)类(lèi)型之一(yī)，除净、丑以外的(de)男性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演的人(rén)物的年龄(líng)、身份、性格(gé)特(tè)征和表(biǎo)演(yǎn)特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃(wá)生几(jǐ)类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是(shì)素(sù)脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演各种不同年龄(líng)、性格(gé)、身份(fèn)的女(nǚ)性(xìng)的一类(lèi)角(jiǎo)色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的架子(zi)花脸，如(rú)大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大(dà)区(qū)别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技(jì)的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑(chǒu)笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥(ní)”或(huò)“末尼色”，泛(fàn)指末本(běn)正角，与(yǔ)宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末(mò)”的涵(hán)义(yì)不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除(chú)担(dān)任报台，介绍剧情梗概(gài)和剧(jù)目主题的开场外(wài)，还(hái)在(zài)戏中(zhōng)扮演(yǎn)社会(huì)地位低下的(de)次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制度发展而来，按照南昆的路子标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产(zi)，包括老生、副末、老(lǎo)外(wài)三个家门，约在清代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角(jiǎo)色都有(yǒu)哪几种?

　　京(jīng)剧行(xíng)当(dāng)又(yòu)称(chēng)角(jiǎo)色(sè)，主(zhǔ)要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武(wǔ)生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上(shàng)的剧中(zhōng)人(rén)，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性格(gé)与(yǔ)身份的(de)不同，可分(fēn)为安(ān)工老生或称(chēng)唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之人等(děng))。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的(de)大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色(sè)，穿(chuān)厚底靴的(de)叫长(zhǎng)靠(kào)(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称(chēng)短打(撇(piē)子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人(rén)、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角(jiǎo)色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅(chán)见长的女(nǚ)性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反(fǎn)其(qí)意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副(fù)净(jìng)、武工(gōng)花脸名(míng)武(wǔ)净，武二花(huā)脸言红净，在表演风(fēng)格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多(duō)为(wèi)中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如(rú)打头出(chū)场者(zhě)，反其义而称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又(yòu)分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布(bù)置标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产注重写(xiě)意。

　　被视(shì)为中(zhōng)国(guó)国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的(de)三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入(rù)北京，他(tā)们(men)与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦(qín)腔的(de)部分剧目、曲(qū)调(diào)和表演(yǎn)方法，吸收了一些地(dì)方民间(jiān)曲调，通过(guò)不(bù)断(duàn)的交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫(gōng)廷(tíng)内(nèi)开始快速(sù)发(fā)展，直至民国得到空(kōng)前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界(jiè)各地(dì)，成(chéng)为介绍(shào)、传(chuán)播中(zhōng)国传统(tǒng)艺术纯(chún)尘文化(huà)的(de)重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍及(jí)中国(guó)。

　　在2010年11月标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产16日，京剧(jù)被列入“人类非物质文化(huà)遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变(biàn)和发展(zhǎn)，不(bù)是某(mǒu)个人凭空臆造(zào)的产(chǎn)物(wù)，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中(zhōng)，对生活现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的不断分(fēn)析(xī)、判(pàn)断，作出评价，才逐(zhú)步(bù)形成(chéng)了一整套完整(zhěng)的艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色(sè)行(xíng)当之一，是京剧和某(mǒu)些地(dì)方戏中净(jìng)的别称）所(suǒ)戴面具(jù)和参军戏(xì)副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的涂(tú)面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之(zhī)后，脸谱(pǔ)与面具(jù)仍(réng)然(rán)交替使(shǐ)用(yòng)。

　　最明显的(de)贵(guì)州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江西、安徽(huī)的(de)‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每(měi)剧多至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并(bìng)不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性(xìng)的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加(jiā)官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台(tái)上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有(yǒu)二百余年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人(rén)民群众的喜(xǐ)爱，有广泛(fàn)的(de)群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在(zài)中国戏曲(qū)脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的(de)脸(liǎn)谱总是舒(shū)眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合(hé)来表现(xiàn)气质(zhì)，用(yòng)“印堂纹(wén)”的不同图案(àn)象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都有(yǒu)一种大概(gài)的谱式，就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般的说法是来(lái)自假面(miàn)具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的(de)人物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱(pǔ)表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝(lán)色或绿(lǜ)色的脸谱表(biǎo)示一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱(pǔ)一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官(guān)部位和面部的纹理(lǐ)，用(yòng)夸张的手法表现剧(jù)中人的性格、心理和生理上的特征(zhēng)，以此来(lái)为整个(gè)戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表(biǎo)及(jí)里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民(mín)族特色的、以(yǐ)人的面部为表(biǎo)现(xiàn)手段的(de)图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧(jù)

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