“古人(rén)无复洛城(chéng)东，今(jīn)人还对落花风”则(zé)揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同(tóng)”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的(de)对句集中地表现(xiàn)青春易老(lǎo)世事无常(cháng)的(de)感叹，富(fù)于诗的意境，且具(jù)有哲理性，历来广为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全(quán)盛红颜子(zi)”以下十(shí)句(jù)，概括叙述白头(tóu)翁一生的(de)经历。

　　白头老翁曾是(shì)一个美貌少年，从前他也常和公子(zi)王孙(sūn)一起，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台(tái)文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以(yǐ)历史上权(quán)臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾(céng)经历过的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦(dàn)生病衰(shuāi)老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜(yán)到老病、从游乐到(dào)孤苦的生活，不仅表示了(le)诗人对(duì)青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同(tóng)时(shí)进一(yī)步抒发(fā)了对美的短暂(zàn)和生命(mìng)的(de)有(yǒu)限的(de)感(gǎn)慨，从而(ér)增强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收束全(quán)诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女转眼(yǎn)之间(jiān)将化(huà)作白发(fā)的老妇(fù)，惋(wǎn)惜青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地(dì)，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”两句(jù)，一切都如(rú)同过眼云(yún)烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热闹的游乐(lè)场所，如今只(zhǐ)有几只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀(què)在清冷的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发出几声(shēng)凄苦的(de)悲鸣(míng)。

　　末句的最后(hòu)一(yī)个“悲(bēi)”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自东汉宋子侯的乐(lè)府(fǔ)歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷的再创(chuàng)作，更(gèng)为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为(wèi)前(qián)半的结语，“年(nián)年岁(suì)岁(suì)”二句是(shì)精警(jǐng)的名句，它比(bǐ)喻精当，语言(yán)精粹(cuì)，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重复(fù)，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在于(yú)强调了时光流逝(shì)的无(wú)情事实和(hé)听天由命(mìng)的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时而人生青(qīng)春不(bù)再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老(lǎo)翁(wēng)的遭遇，可以体会(huì)到(dào)，诗(shī)人不用(yòng)“女子(zi)”和“春花”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于七言诗(shī)字(zì)数的限制(zhì)，更由(yóu)于要包括所有不能掌握自己(jǐ)命运的可怜人(rén)，其中也包括了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关(guān)于这诗的(de)附会传(chuán)说。

　　这(zhè)类(lèi)无稽之谈的产(chǎn)生(shēng)与流传，既(jì)反映(yìng)人们爱惜诗人(rén)的才(cái)华，同情他的不幸，也(yě)表(biǎo)明这诗情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还(hái)汲取乐(lè)府诗的叙事(shì)间发(fā)议论、古(gǔ)诗(shī)的(de)以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处(chù)，是这诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压抑，是(shì)他产生消极感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪(xù)，反映(yìng)了封建制度束缚戕害人才的(de)事(shì)实。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人(rén)表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性(xìng)较高，在(zài)初唐(táng)即(jí)受推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今(jīn)河(hé)南(nán)省(shěng)汝州(zhōu)市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之(zhī)少(shǎo)有(yǒu)文华，落魄不拘常(cháng)格，后为(wèi)舅舅宋之问(wèn)所(suǒ)害(hài)，死时年未三(sān)十(shí)。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负什(shén)么意思(sī)？

　　春(chūn)有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了(le)花期(qī)都彼(bǐ)此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事(shì)未了(le)，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一路花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人(rén)特(tè)有的花事时间(jiān)，花信从大寒(hán)梅花(huā)开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共(gòng)有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信的(de)风(fēng)也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界也就变为烂漫(màn)的原(yuán)野(yě)。

　　这个(gè)句子的出处(chù)是(shì)

　　出(chū)自一幅民间的对(duì)联春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负;你(nǐ)若约(yuē),我不误,岁岁年年(nián)人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白(bái)意图是(shì)

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按(àn)照一(yī)定的季(jì)节(jié)时(shí)令而活动的，其活动(dòng)与气候变化息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便成了季节(jié)的(de)标志，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物的(de)蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关(guān)灶伍，人们把大自然(rán)的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发明了“二十(shí)四(sì)节气(qì)”和“七十(shí)二候”。

　　五(wǔ)天为一(yī)候，三候(hòu)为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三候分(fēn)别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负(fù)冰”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三(sān)候(hòu)对应的花(huā)信分别为“一候迎(yíng)春，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

　　春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于(yú)春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗句以(yǐ)及春有约(yuē),花不误(wù),年年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似代表什么意思，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全(quán)诗(shī)句，年年(nián)岁岁花相似出自，年年岁岁花相似(shì)是谁的(de)诗等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句

　　洛阳城(chéng)东(dōng)的桃(táo)花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看(kàn)着零(líng)落的桃(táo)李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李花因凋(diāo)零(líng)而颜色衰减，明年花开时(shí)节不知(zhī)又(yòu)有谁还能看见(jiàn)那繁(fán)花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在(zài)已(yǐ)经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零(líng)的桃李花了(le)，而今(jīn)人却依(yī)旧对着随风飘(piāo)零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁(suì)年年看花(huā)之人却不(bù)相同(tóng)。

　　转告那(nà)些正值青春年华的红颜(yán)少年(nián)，应该怜悯这位已是半死之人的白(bái)头老翁。

　　如今(jīn)他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位(wèi)风流倜(tì)傥的红(hóng)颜(yán)美少年。

　　这白(bái)头(tóu)老翁当年曾(céng)与公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马防那(nà)样以(yǐ)锦绣(xiù)装饰池(chí)台(tái)，又(yòu)如贵戚梁冀(jì)在府(fǔ)第(dì)楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的三(sān)春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同(tóng)样又能保(bǎo)持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了(le)。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的(de)只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今(jīn)年花落(luò)颜(yán)色改，明(míng)年(nián)花(huā)开复谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变成(chéng)海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白(bái)头真可怜，伊(yī)昔红颜美少年(nián)。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无(wú)相识，三春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面(miàn)部画(huà)妆，此代指(zhǐ)青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头(tóu)老翁遭遇沦(lún)落，抒发世(shì)事变迁、富(fù)贵无(wú)常的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地(dì)，惟有(yǒu)黄(huáng)昏(hūn)鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全(quán)盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红颜女子的未来(lái)不免是白头(tóu)老翁的今日，白头老(lǎo)翁(wēng)的(de)往(wǎng)昔实即是红颜(yán)女子(zi)的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老翁的(de)具体(tǐ)命运加以典(diǎn)型化，表现(xiàn)出这是一大(dà)群处于封建(ji一般一个家庭一个月用多少吨水，一吨水多少钱àn)社会下层的男女老少的共同(tóng)命运，因而提出应该同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛阳城东暮(mù)春景色。

　　洛(luò)阳(yáng)是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛(shèng)开(kāi)着(zhe)艳丽的(de)鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然(rán)而时光易逝，此时的洛(luò)阳已(yǐ)是落(luò)花季节，桃(táo)李纷飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)是诗(shī)的(de)起兴(xīng)。

　　下(xià)文表(biǎo)达的(de)对大好春光、妙(miào)龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李(lǐ)花落、青(qīng)春易逝的(de)感伤(shāng)和惋惜，都是由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色(sè)”以下(xià)十句，写(xiě)年轻(qīng)的(de)洛阳(yáng)女儿面对漫天飞(fēi)舞的(de)落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大(dà)自然的变化而联想到(dào)美的(de)短(duǎn)暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年花(huā)落颜(yán)色改，明(míng)年花开复谁在？”表现的是因(yīn)为春光(guāng)的流逝而感叹红(hóng)颜易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东(dōng)，今人还对落花(huā)风(fēng)”则(zé)揭示(shì)人生易(yì)逝(shì)、宇宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人不同”两句(jù)，以优(yōu)美、流畅、工整的对句(jù)集中地表现青(qīng)春易(yì)老世(shì)事无常(cháng)的感叹，富于诗(shī)的(de)意境，且具有(yǒu)哲理性，历来(lái)广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁(wēng)一生的经(jīng)历。

　　白(bái)头(tóu)老翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他也常和(hé)公(gōng)子王孙一起，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经(jīng)历过的(de)一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三春(chūn)行(xíng)乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁(wēng)从红颜到老病、从游(yóu)乐到孤(gū)苦的生活，不仅表示(shì)了诗(shī)人对(duì)青春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向(xiàng)往，对(duì)垂老白(bái)头(tóu)翁(wēng)的(de)怜(lián)悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发了对美的短暂(zàn)和生命(mìng)的有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗(shī)歌(gē)的艺术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主(zhǔ)旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美(měi)貌的(de)少女转眼之间(jiān)将化作白(bái)发的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青春难(nán)驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼(yǎn)云烟，迅速(sù)消(xiāo)失了！往日繁华热闹(nào)的游乐(lè)场所(suǒ)，如今只有几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷的(de)暮(mù)蔼(ǎi)中发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半(bàn)首化自东汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作(zuò)，更为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁(suì)岁”二句是精警的(de)名句，它比喻精(jīng)当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅(jǐn)排沓(dá)回荡，音韵(yùn)优美(měi)，更在于强调(diào)了时光(guāng)流(liú)逝的无情事实和听天由命的(de)无奈情绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人(rén)不(bù)同”的形象比(bǐ)喻，突出(chū)了花卉盛衰有时(shí)而人生青春(chūn)不再(zài)的(de)对比，耐(nài)人(rén)寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗人(rén)不用“女子(zi)”和(hé)“春花(huā)”对比，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更(gèng)由(yóu)于要(yào)包括所有(yǒu)不能掌握自(zì)己命运的可怜人(rén)，其中也(yě)包括(kuò)了(le)诗人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少关于(yú)这诗(shī)的(de)附会传说。

　　这类无(wú)稽(jī)之谈的(de)产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情调(diào)也过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗(shī)融会(huì)汉魏(wèi)歌(gē)行、南(nán)朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺(yì)术经(jīng)验，而(ér)自成一种清丽婉(wǎn)转的风(fēng)格。

　　它(tā)还汲(jí)取乐府诗的叙事间(jiān)发(fā)议论、古诗的以叙事(shì)方(fāng)式抒(shū)情(qíng)的手(shǒu)法(fǎ)，又(yòu)能巧妙(miào)交织运用(yòng)各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典(diǎn)的(de)长处，是这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑，是他(tā)产生消极感伤情(qíng)绪(xù)的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤(shāng)情绪，反映了封建制度(dù)束缚戕(qiāng)害人才的(de)事实。