柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间(jiān)接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的(de)意(yì)思修改加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第(dì)一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都(dōu)是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并(bìng)不(bù)认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起(qǐ)的音符(fú)就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依(yī)然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们(men)，成功来(lái)得不容易，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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