古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山(sh对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人ān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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