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青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗

青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什(shén)么,十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心(xīn)树(shù),可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复(fù)今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百(bǎi)年(nián)同(tóng)谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式(shì),一般(bān)用于段(duàn)落(luò)的起(qǐ)结处(chù)及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用(yòng)。

  这(zhè)青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗些都有(yǒu)助于(yú)全诗形(xíng)成一(yī)种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了不少风姿。

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  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡(xià青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗n),况复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用于(yú)段(duàn)落(luò)的起(qǐ)结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首(shǒu)春歌增(zēng)添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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