雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng决别和诀别哪个是对的意思，诀别和决别是什么意思)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　决别和诀别哪个是对的意思，诀别和决别是什么意思　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟决别和诀别哪个是对的意思，诀别和决别是什么意思催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词(cí)人(rén)的(de)思(sī)念之情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步(bù)，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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