雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代(dà卫生委员的职责有哪些内容，卫生委员的职责有哪些呢i)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无(wú)卫生委员的职责有哪些内容，卫生委员的职责有哪些呢限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，卫生委员的职责有哪些内容，卫生委员的职责有哪些呢官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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