这幅巨作描绘(huì)在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风比较(jiào)写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加(jiā)索(suǒ)为(wèi)巴黎世(shì)界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的(de)理(lǐ)论•仍是出于茫然(rán)的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们(men)说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远(yuǎn)了(le)，批评他“把人体(tǐ)的(de)各(gè)个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易(yì)于引犮争论(lùn)的画，即便(biàn)我们今(jīn)天来看(kàn)，这(zhè)个以(yǐ)大半(bàn)个后背展现给我(wǒ)们的(de)美(měi)丽宫(gōng)女.她(tā)的身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同于常(cháng)人：并不(bù)是我们的视觉出了毛(máo)病，而是画(huà)家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘(huì)了(le)一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出(chū)少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之处，是(shì)少女左耳(ěr)佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里似(shì)隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生(shēng)》和他(tā)的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出(chū)于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年(nián)代约在(zài)1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最伟大的(de)艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺(yì)复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的(de)风(fēng)格(gé)几乎影响了三(sān)个世纪(jì)的艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽然忧(yōu)郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个(gè)人艺术(shù)历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且(qiě)也是两(liǎng)方(fāng)现代(dài)艺术史(shǐ)上的(de)一次革命性突(tū)破，它(tā)引发了(le)立体主义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家(jiā)中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象派(pài)和他(tā)不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们最容易接触到，也是(shì)学习(xí)成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中(zhōng)的一(yī)支笔能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历(lì)史和(hé)思想比中国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画(huà)有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编一起来(lái)欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世(shì)界上所有的(de)人都知(zhī)道(dào)达芬奇画过(guò)一(yī)个(gè)无论(lùn)哪个角度都在(zài)看着(zhe)你的女人的画(huà)，位(wèi)居世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇(qí)很可能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背(bèi)景(jǐng)是中国的(de)景观，她有(yǒu)可能(néng)是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向(xiàng)看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而(ér)在现代(dài)人们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画的背后(hòu)还隐藏着(zhe)第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发(fā)现了三(sān)种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了(le)画中无(wú)数未接(jiē)的秘密之(zhī)外(wài)，这副画的经历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森(sēn)特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国(guó)者认为蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被送回意大利，在(zài)他的公寓(yù)里(lǐ)画了(le)两年之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人(rén)到底是谁，达(dá)芬奇是(shì)怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画(huà)这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高居(jū)第二，而(ér)且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌子(zi)的正(zhèng)中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌子,而这(zhè)是(shì)他们最(zuì)后，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同(tóng)样(yàng)是来(lái)自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒(tú)们(men)说你们中(zhōng)有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门(mén)徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的(de)就是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大(dà)十(shí)分慌(huāng)乱(luàn)，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西(xī)方历史的人来说对于画中所要表达(dá)的意思和(hé)意境(jìng)并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十(shí)幅(fú)毕加索最贵(guì)的画(huà)之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和国(guó)政府的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作(zuò)，画面(miàn)中表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的(de)情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的(de)悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将全世(shì)界的注意力(lì)吸(xī)引到德国(guó)轰炸机对巴斯(sī)克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人(rén)在西班(bān)牙内战期间支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与(yǔ)立(lì)体主(zhǔ)义的手法相结合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了(le)随处(chù)可见(jiàn)的背(bèi)景图(tú)片、装饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高他的(de)作品不(bù)同，在世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅(fú)即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依(yī)然会(huì)很(hěn)单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著(zhù)名的画作之(zhī)一，已成为现代文(wén)化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空(kōng)下(xià)，从(cóng)庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地间的景象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出(chū)画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它(tā)一(yī)直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高(gāo)分辨率(lǜ)的(de)图像可以在(zài)这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高(gāo)已经(jīng)深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这种一(yī)无(wú)所有，绝望的状态(tài)下(xià)梵高(gāo)看(kàn)到了他心中这世界(jiè)上最(zuì)美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特(tè)里曾(céng)说这简直就是(shì)畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是(shì)对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也(yě)许正因为(wèi)这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住(zhù)观众。

　　假如(rú)她(tā)的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念(niàn)，从历史的角度(dù)去认识(shí)，具(jù)有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法(fǎ)做(zuò)出创造性(xìng)的东西，只有跳(tiào)出(chū)规则，在规则之外来思(sī)考(kǎo)，才(cái)能创(chuàng)造出(chū)新的(de)、前所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的(de)美术课本(běn)上就(jiù)已经见过，虽然当时(shí)并(bìng)不可能有人能理解它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵高最被人(rén)熟知的一幅(fú)作品(pǐn)，或者(zhě)说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫(màn)长历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向(xiàng)日葵似(shì)乎(hū)成为最具代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟(wěi)大艺术家(jiā)的精神(shén)世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵的黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧(shāo)的火焰一般(bān)，细碎的(de)花瓣和葵(kuí)叶(yè)象(xiàng)火苗一样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布的(de)火焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最(zuì)平常最(zuì)简单(dān)的东西中表达出(chū)自己的(de)情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和(hé)衣纹表现十分出色(sè)，人物与(yǔ)自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她(tā)对于生(shēng)活的未来不是充满乐观的(de)信心，而(ér)是(shì)感到惆怅和迷(mí)惑，这也是(shì)波(bō)提(tí)切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为(wèi)他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋(wū)顶壁上作(zuò)画的，整个壁画(huà)面积(jī)达500平方(fāng)米左右(yòu)，是美术史上最大(dà)的(de)壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出色(sè)，画(huà)中亚当的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意(yì)志与力量，显示了(le)艺术家(jiā)在写实的基础上(shàng)非同寻(xún)常的理想加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在(zài)左边的(de)陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相互交流(liú)，这里表现了(le)充满精力的(de)老人和年轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大(dà)师的才(cái)华，不论在什么情况(kuàng)下(xià)，都能(néng)创作出世界十大(dà)名画(huà)这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史(shǐ)上将女(nǚ)人(rén)画的(de)最难看的画(huà)，当然这只(zhǐ)是我等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农(nóng)少(shǎo)女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了(le)这一画派(pài)的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义(yì)作品，当时不免要遭(zāo)到(dào)来(lái)自社(shè)会(huì)各方面的(de)嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人(rén)观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一(yī)般，责(zé)骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在阿富汗是哪一年灭亡的以后的十几年(nián)中(zhōng)竟(jìng)使法(fǎ)国(guó)的立体主义绘画(huà)得到(dào)空前(qián)的发展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极大(dà)的共(gòng)鸣。

　　十(shí)、日出·印象(xiàng)

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港口(kǒu)创(chuàng)作的一幅写生(shēng)画，当时(shí)莫奈并没(méi)有给它命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈(nài)的画是"对美与真实的否(fǒu)定(dìng)，只(zhǐ)能给(gěi)人一种(zhǒng)印象"。

　　于是(shì)莫(mò)奈于(yú)是(shì)就给这幅(fú)画起(qǐ)了(le)个题目(mù)《日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它作为一(yī)幅海(hǎi)景写生画，整个画面笼(lóng)罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔触(chù)画得非常随意、零(líng)乱，展示了(le)一种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日出时(shí)，海上雾气迷朦，水中(zhōng)反射(shè)着天空和太阳的颜色.岸上景色隐(yǐn)隐约约，模模糊(hú)糊看不清，给人一种瞬间(jiān)的感受。

　　十大名画

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 阿富汗是哪一年灭亡的