古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放(fàng)出来(lái)了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水十公分有多长 10厘米就是10公分吗(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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