寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译(yì)也放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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