雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得(dé)不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细(xì)致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一位恋人的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词(cí)的(de)发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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