柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫(màn)乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基曾向当时(shí)的(de)莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是(shì)处(chù)、无可(kě)救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的(de)创(chuàng)作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结(jié)构(gòu)不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我也(yě)没(méi)有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。<贪嗔痴慢疑什么意思啊，贪嗔痴慢疑的对应一句/p>

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克(kè)兰歌舞(wǔ贪嗔痴慢疑什么意思啊，贪嗔痴慢疑的对应一句)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样的(de)都市的生活的(de)艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是(shì)面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市(shì)的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的(de)希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错(cuò)了(le)形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快(kuài)的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们(men)，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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