雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng),更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的(de)发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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