雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)的竟(jìng)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用(yòng)，柳(liǔ)永的雨霖铃是什么(me)意思等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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