春(chūn)有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年(nián)年岁岁花相似(shì)”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东的桃花李花随(suí)风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了(le)谁家(jiā)？洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落(luò)的桃李花(huā)而(ér)长声(shēng)叹(tàn)息(xī)的(de)。

　　关于(yú)春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句以(yǐ)及(jí)春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似代表什么意思，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗句，年(nián)年岁岁花相似出自(zì)，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似是谁的诗等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着(zhe)零(líng)落的桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年(nián)我在(zài)这里看着(zhe)桃(táo)花李花因凋零(líng)而颜(yán)色衰减(jiǎn)，明年花开时节不知又有谁还(hái)能看见(jiàn)那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在(zài)已经不(bù)再悲叹洛阳城东(dōng)凋(diāo)零的桃李花了，而今人却(què)依(yī)旧对着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年(nián)年看花之人却不(bù)相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年(nián)华(huá)的红颜少年，应该怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如(rú)今他(tā)白发苍苍，真是可怜，然而他(tā)从前亦是一位风流倜傥的(de)红颜(yán)美(měi)少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于(yú)芳树之下(xià)，吟赏清(qīng)歌妙舞于(yú)落花之前(qián)。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋马(mǎ)防那样(yàng)以锦绣装饰池(chí)台，又如(rú)贵戚梁(liáng)冀在(zài)府第楼阁中到(dào)处(chù)涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧病在床，便无人(rén)理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样(yàng)又能保持几时(shí)？须臾之(zhī)间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下(xià)的只有黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗(shī)人刘希夷《代悲(bēi)白头翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花(huā)开复(fù)谁在？

　　已见松(sōng)柏(bǎi)摧为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还(hái)对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言(yán)全盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁(wēng)。

　　此翁(wēng)白头真可怜(lián)，伊昔(xī)红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将(jiāng)军楼阁(gé)画(huà)神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松(sōng)柏被(bèi)砍(kǎn)伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东汉(hàn)贵(guì)戚梁冀，他(tā)曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子(zi)的面(miàn)部画(huà)妆，此代(dài)指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的(de)前半写(xiě)洛(luò)阳(yáng)女子(zi)感伤落(luò)花，抒发人生短促、红(hóng)颜(yán)易(yì)老的感慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写(xiě)白头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵(guì)无(wú)常的感(gǎn)慨，以(yǐ)“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结(jié)全篇意(yì)旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁(wēng)”二(èr)句(jù)，点出(chū)红颜女子的未来不免(miǎn)是白头老翁的(de)今(jīn)日，白头老翁的(de)往昔(xī)实即是(shì)红颜(yán)女子(zi)的今日(rì)。

　　诗人(rén)把红颜女子和白头老翁(wēng)的具体命(mìng)运加以(yǐ)典型化，表现出这是一(yī)大群处(chù)于封建社(shè)会下(xià)层(céng)的男女老少的共同命运，因而(ér)提(tí)出应(yīng)该同病相怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十(shí)分(fēn)繁(fán)华；

　　繁(fán)华的都市(shì)盛开(kāi)着(zhe)艳丽的鲜花(huā)，满(mǎn)城春色，生气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是(shì)落花季节，桃(táo)李(lǐ)纷(fēn)飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝(shì)的感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发(fā)开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜(xī)颜色”以下十句，写(xiě)年(nián)轻的(de)洛阳(yáng)女儿面对漫(màn)天飞舞的落花(huā)生出无(wú)限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的(de)，实际上是由大自然的变化(huà)而联想到美的短暂(zàn)和人的生命的有限。

　　“今年(nián)花落颜色(sè)改，明年花(huā)开复谁在？”表现的是(shì)因为春光(guāng)的流逝而(ér)感叹(tàn)红颜易老(lǎo)、生命无常的(de)心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比(bǐ)喻(yù)，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还(hái)对(duì)落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁(suì)年年人不同(tóng)”两句(jù)，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中地表现青春易老世事(shì)无常的(de)感叹(tàn)，富于诗的意(yì)境，且具(jù)有哲(zhé)理性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下(xià)十句(jù)，概(gài)括叙述白(bái)头翁一(yī)生的经历(lì)。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前他也常和公子(zi)王(wáng)孙一起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光(guāng)禄(lù)池台(tái)文锦绣”两句，以(yǐ)历(lì)史上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过的(de)一(yī)段(duàn)富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病(bìng)衰(shuāi)老(lǎo)，就(jiù)无人(rén)理睬，三春(chūn)行(xíng)乐(lè)只好(hǎo)让给别人了(le)。

　　这一段通过描写(xiě)白头(tóu)翁从红颜到(dào)老病(bìng)、从(cóng)游乐到孤(gū)苦的(de)生活(huó)，不仅表示了诗人对(duì)青春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对(duì)垂老白头翁的怜(lián)悯、同情，同时进(jìn)一步抒发了对(duì)美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾(yú)鹤(hè)发(fā)乱如丝”两句感叹美貌(mào)的少女转眼之间将化(huà)作白发的老妇(fù)，惋(wǎn)惜青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同(tóng)过眼(yǎn)云烟，迅速消失了(le)！往日(rì)繁华(huá)热闹(nào)的游(yóu)乐(lè)场所，如今只有几只离群的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼(ǎi)中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自东(dōng)汉宋(sòng)子(zi)侯的(de)乐府歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二句(jù)是精警的名句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年(nián)年(nián)”的颠倒(dào)重复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于(yú)强调了(le)时光(guāng)流(liú)逝(shì)的无情(qíng)事实和听天由命(mìng)的(de)无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛(shèng)衰(shuāi)有时而人生(shēng)青春不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结(jié)合后(hòu)半写白头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇(yù)，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于(yú)七言诗字数的限(xiàn)制，更由于要包括所(suǒ)有不(bù)能掌握自己命运(yùn)的可怜人，其中也包括了(le)诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗(shī)的(de)附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与(yǔ)流(liú)传，既反(fǎn)映(yìng)人们爱(ài)惜诗人的才华，同情他的不(bù)幸，也表明这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏(wèi)歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术(shù)经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗(shī)的(de)以叙事方式抒(shū)情的手法(fǎ)，又能巧妙交织(zhī)运用(yòng)各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘(liú)希(xī)夷(yí)一(yī)生遭遇压(yā)抑，是他(tā)产生消极感伤情绪的思(sī)想根(gēn)源。

　　这(zhè)诗浓厚的(de)感伤情绪，反映(yìng)了封建(jiàn)制度束缚戕害人才(cái)的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞(cí)写(xiě)一个女子向遗弃她(tā)的情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子写(xiě)到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术性(xìng)较高，在(zài)初唐即受(shòu)推(tuī)崇(chóng)，历来传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今(jīn)河南(nán)省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上(shàng)元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗(shī)鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗以歌(gē)行(xíng)见(jiàn)长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华(huá)丽，且多(duō)感伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有(yǒu)集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什(shén)么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负的意(yì)思是：

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的人，就像每年春季如(rú)约(yuē)而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的(de)渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一路花(huā)香。

　　 风有约，花不(bù)误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁(suì)如(rú)此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特(tè)有(yǒu)的花(huā)事时间，花信从大寒梅花开始，一节(jié)三候，一(yī)候一(yī)花，直(zhí)到谷(gǔ)雨(yǔ)牡丹花结束(shù)，共有二十(shí)四(sì)番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰(bīng)雪的世界(jiè)也就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出(chū)自一幅(fú)民间的(de)对联(lián)春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负;你若(ruò)约,我不(bù)误,岁岁(suì)年年人如初(chū)

　　 这幅对联借(jiè)此表白意图是(shì)

　　自(zì)己和相爱的(de)人，就像每租运(yùn)年(nián)春季如约而至，到了(le)花期(qī)都彼此不相辜负一样枯型丛，年(nián)没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界(jiè)的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是(shì)按照(zhào)一定的季(jì)节(jié)时令而活动(dòng)的，其(qí)活(huó)动与(yǔ)气(qì)候变化(huà)息(xī)息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成了季(jì)节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰眠(mián)、复苏(sū)、始(shǐ)鸣(míng)、繁育(yù)、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关灶(zào)伍，人(rén)们(men)把(bǎ)大自然的这(zhè)些节律(lǜ)现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观(guān)察自(zì)然的变化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立春三(sān)候对应(yīng)的花信分别为“一(yī)候迎春(chūn)，二(èr)候樱(yīng)桃，三候望春”。

　　春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负(fù)，年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句是(shì)“年年岁岁(suì)花相似”的全(quán)诗解释是：洛阳城东的(de)桃花李花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知(zhī)落入(rù)了谁(shuí)家？洛(luò)阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹(tàn)息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗句以及春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)代表什(shén)么意思，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗句(jù)，年年岁岁花相似出自，年(nián)年岁岁花相似是谁的(de)诗等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

春有约,花(huā)不误(wù),年年(nián)岁岁不(bù)相负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似的(de)全诗(shī)句

　　洛(luò)阳城东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落(luò)的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零而颜色(sè)衰减，明年花开时节不(bù)知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李(lǐ)花了，而今人却(què)依旧(jiù)对着随风飘(piāo)零(líng)的落(luò)花而伤怀(huái)。

　　年(nián)年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正(zhèng)值青春(chūn)年华的红颜少(shǎo)年，应该(gāi)怜悯这位(wèi)已是(shì)半死之人的白(bái)头(tóu)老翁(wēng)。

　　如(rú)今(jīn)他白(bái)发苍苍，真是(shì)可怜，然(rán)而他从前亦(yì)是一(yī)位风(fēng)流倜傥的红(hóng)颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样以(yǐ)锦绣(xiù)装饰池台，又(yòu)如贵(guì)戚梁冀(jì)在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔的三(sān)春行乐(lè)、清(qīng)歌妙舞(wǔ)如今又到哪里去(qù)了(le)呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能(néng)保持几(jǐ)时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今(jīn)来(lái)的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花长叹(tàn)息(xī)。

　　今年花落(luò)颜色(sè)改(gǎi)，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻(wén)桑田变(biàn)成海。

　　古(gǔ)人(rén)无复洛城东(dōng)，今人还(hái)对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似(shì)，岁岁(suì)年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙(xiān)。

　　一(yī)朝卧(wò)病(bìng)无相识，三春行乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他(tā)曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年(nián)轻(qīng)女子的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前(qián)半写洛阳女(nǚ)子感伤(shāng)落花，抒发人生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒(shū)发世(shì)事变迁、富贵(guì)无(wú)常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁”二句(jù)，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔(xī)实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女(nǚ)子和白头(tóu)老翁的具体命运加以典型化，表现(xiàn)出这(zhè)是(shì)一大(dà)群处于封建社会下层的(de)男(nán)女老少的(de)共(gòng)同命运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作(zuò)用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁(fán)华的(de)都市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文(wén)表达(dá)的对(duì)大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对(duì)桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由(yóu)此生(shēng)发开来(lái)的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句(jù)，写年轻的洛阳(yáng)女儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生(shēng)出无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感伤的，实际上是(shì)由大自然(rán)的变(biàn)化(huà)而联(lián)想到美(měi)的短暂和(hé)人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在(zài)？”表现的是因为春光(guāng)的流逝(shì)而感叹红颜易老、生(shēng)命(mìng)无常的心(xīn)理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用(yòng)比喻，形象地表现(xiàn)世事变(biàn)化很大。

　　“古人(rén)无复(fù)洛城东，今(jīn)人(rén)还对(duì)落(luò)花风”则(zé)揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁(suì)花相似(shì)，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中地表现青(qīng)春易老(lǎo)世事无(wú)常(cháng)的(de)感叹，富于诗(shī)的意(yì)境，且具(jù)有哲理性，历(lì)来广为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛红(hóng)颜(yán)子”以(yǐ)下十句，概(gài)括叙述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾(céng)是一个美貌少年，从前他也常和公子(zi)王孙一起(qǐ)，在树(shù)下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以历(lì)史上权(quán)臣贵(guì)戚的豪(háo)华奢侈，表(biǎo)现白(bái)头翁曾经历过的一(yī)段富贵(guì)生活。

　　然而(ér)，一(yī)旦生(shēng)病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤(gū)苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗人对青(qīng)春红(hóng)颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白(bái)头翁的怜(lián)悯、同情，同时进一步抒发了对(duì)美(měi)的短暂和生命的有限的(de)感慨，从(cóng)而增(zēng)强了(le)诗歌的艺(yì)术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明(míng)主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤(hè)发(fā)乱如丝(sī)”两句感(gǎn)叹美貌(mào)的(de)少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟(yān)，迅速(sù)消失了！往(wǎng)日繁(fán)华热闹的游乐场所，如(rú)今(jīn)只有(yǒu)几只离(lí)群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几声凄苦(kǔ)的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董(dǒng)娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的(de)再(zài)创作，更(gèng)为概括典型(xíng)。

　　作(zuò)为前半的结语，“年(nián)年(nián)岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁(suì)岁年(nián)年”的(de)颠倒(dào)重复(fù)，不(bù)仅(jǐn)排沓回(huí)荡，音(yīn)韵优(yōu)美(měi)，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天(tiān)由命的无奈(nài)情(qíng)绪，真实(shí)动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有时(shí)而(ér)人生青春(chūn)不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可(kě)以(yǐ)体会到(dào)，诗人不(bù)用“女子”和(hé)“春(chūn)花”对比，而用泛(fàn)指名词“人(rén)”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七(qī)言(yán)诗字(zì)数的限(xiàn)制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人(rén)，其中也包括(kuò)了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生了(le)不少关(guān)于这(zhè)诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流传(chuán)，既反映人们爱惜诗人的才华(huá)，同情他的不幸，也表明这诗(shī)情(qíng)调也(yě)过(guò)于伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及(jí)梁、陈宫体的(de)艺术(shù)经验，而自(zì)成一(yī)种清丽(lì)婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议(yì)论、古诗的以叙事方式抒情的(de)手(shǒu)法(fǎ)，又能巧妙交织运用各(gè)种对比，发挥对偶(ǒu)、用典(diǎn)的长(zhǎng)处(chù)，是这诗(shī)艺术上的(de)突出成就。

　　刘(liú)希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)绪(xù)的(de)思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪(xù)，反映了封建制(zhì)度(dù)束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是(shì)一首(shǒu)拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的(de)情人表(biǎo)示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则从女子写(xiě)到(dào)老(lǎo)翁，咏叹青(qīng)春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独(dú)创，抒情宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术性较高，在(zài)初唐(táng)即受推崇，历来传为(wèi)名(míng)篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘(liú)希(xī)夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗芝，字(zì)延之(zhī)（一作庭(tíng)芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年(nián)进士(shì)，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹(dàn)琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华，落魄(pò)不拘(jū)常(cháng)格，后为舅舅宋之(zhī)问所(suǒ)害，死时(shí)年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约(yuē),花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相负什(shén)么(me)意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年(nián)年不相负的意思(sī)是：

　　自己(jǐ)和相爱的人(rén)，就像每年(nián)春(chūn)季(jì)如约而至，到了花(huā)期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不(bù)误，岁岁如此(cǐ)，永(y鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗ǒng)不相负(fù)。

　　“风有(yǒu)信(xìn)，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花信(xìn)风(fēng)”是(shì)中国人特有(yǒu)的花事时(shí)间，花(huā)信从大寒梅花开(kāi)始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束(shù)，共(gòng)有二十四番花(huā)信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北风变成了(le)东风，冰雪的世界(jiè)也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅(fú)民间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人(rén)如初(chū)

　　 这幅(fú)对联借(jiè)此表(biǎo)白意图是

　　自己和相爱的(de)人，就像每租(zū)运(yùn)年春季如约(yuē)而至(zhì)，到了花(huā)期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗话(huà)说：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟(niǎo)鸣报(bào)农时”，自然界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一定的季节时令而活动(dòng)的(de)，其活动与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它(tā)们的各种活动便成了季节的标志(zhì)，如(rú)植物(wù)的萌(méng)芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的(de)蛰眠(mián)、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙(xǐ)等，都与(yǔ)气候变化相(xiāng)关灶伍，人们把(bǎ)大(dà)自然(rán)的这些节律(lǜ)现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先观察(chá)自然(rán)的变化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十(shí)二(èr)候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春(chūn)册辩(biàn)稿的三候(hòu)分别为：“一候东风(fēng)解冻，二(èr)候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟(zhì)负(fù)冰”，每(měi)候都有(yǒu)某种(zhǒng)花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候(hòu)对应的花(huā)信(xìn)分别(bié)为“一候(hòu)迎(yíng)春，二(èr)候樱(yīng)桃，三候(hòu)望春”。

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