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苹果xr重量为多少g 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下(xià)一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的(de)。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是(shì)什么(me)意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢(xiè)西山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多(duō)的(de)是叠首换尾的排(pái)比句式(shì),一般(bān)用(yòng)于(yú)段落的(de)起结处(chù)及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和(hé)前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀苹果xr重量为多少g美女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼(chāng)家(jiā)美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多(duō)的是叠(dié)首(shǒu)换尾的(de)排比句式,一般用于段(duàn)落的(de)起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中(zhōng)求(qiú)变化和一气(qì)贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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