雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说虎眼石怎么辨别真假，虎眼石什么人不能戴(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从(虎眼石怎么辨别真假，虎眼石什么人不能戴cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步(bù)，虎眼石怎么辨别真假，虎眼石什么人不能戴即便对着(zhe)美(měi)景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人(rén)，原(yuán)名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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