雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城萍乡市是哪个省，萍乡市是哪个省的城市外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是(shì)通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重萍乡市是哪个省，萍乡市是哪个省的城市在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷(yí)山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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