古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。夜黑风高什么意思含义，夜黑风高啥意思>

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日夜黑风高什么意思含义，夜黑风高啥意思挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

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