古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。讳疾忌医的故事简短，讳疾忌医的故事和寓意p>

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画讳疾忌医的故事简短，讳疾忌医的故事和寓意面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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