古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

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