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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西(xī)方(fāng)音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无(wú)可救(jiù)药(yào)”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那(nà)么完(wán)美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活的(de)压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的(de)言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但是我并(bìng)不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了(le)他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四(sì)处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的(de)人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要(yào)以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的(de)旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易(yì)，可能(néng)失(shī)去(qù)得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解(jiě)释！

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