古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的(de)环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tón王杰2001年后嗓子变了谁下的毒，王杰2001年后嗓子变了还唱歌吗g)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”王杰2001年后嗓子变了谁下的毒，王杰2001年后嗓子变了还唱歌吗，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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