古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：对方说莫辜负是什么意思，已赞莫辜负是什么意思

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横(h对方说莫辜负是什么意思，已赞莫辜负是什么意思éng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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