雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达(dá)了(le)这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”娜能组成什么词，娜字能组什么词语的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng娜能组成什么词，娜字能组什么词语)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕(què)虚(xū)写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在(zài)描写(xiě)情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作(zuò)慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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