十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思(sī)是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什么(me)，十指不沾阳春水是什么(me)意思(sī)

　　“十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全(quán)诗内(nèi)容(róng)为：天津(jīn)桥下阳春水，天(tiān)津桥上(shàng)繁(fán)华子(zi)。

　　马声回(huí)合青云外，人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青云离(lí)披(pī)锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时歌(gē)舞入(rù)娼(chāng)家。

　　娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香(xiāng)，飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

　　倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝，为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

　　与君(jūn)相向(xiàng)转相亲，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁(suì)古(gǔ)，谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉(chán)联(lián)。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠首换尾的排比句式，一般用(yòng)于段落的起结(jié)处(chù)及(jí)对(duì)话中（“愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复(fù)中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵调(diào)。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

　　此外还(hái)有顶针格（如第(dì)四、五(wǔ)句衔接）和前分(fēn)后(hòu)总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的(de)三(sān)句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的(de)音(yīn)情，为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

　　十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是(shì)什么，十指不(bù)沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是什么，十指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思

　　“十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今(jīn)来(lái)为君做羹(gēng)开曼群岛属于哪个国家 开曼群岛是国家吗汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容(róng)为：天(tiān)津桥下阳(yáng)春水(shuǐ)，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马声回合青云(yún)外(wài)，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断(duàn)肠(cháng)花。

　　此日(rì)遨游邀美女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美(měi)女郁(yù)金香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝(dì)，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来(lái)容(róng)光人所(suǒ)羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖共(gòng)一(yī)身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

　　百(bǎi)年同谢(xiè)西(xī)山(shān)日，千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠(dié)律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式，一般用(yòng)于段落的起(qǐ)结处(chù)及(jí)对(duì)话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造(zào)成重复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯注的韵(yùn)调。

　　此外(wài)，各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四、五(wǔ)句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分(fēn)合的(de)三(sān)句(jù)）的(de)巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

　　这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情，为这首春歌增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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