十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么，十指不沾阳春水是什么意思(sī)是(shì)“十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句(jù)是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么，十指不魏承泽作品集 魏承泽一类的作者沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全(quán)诗(shī)内容为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回合(hé)青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树(shù)，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼(chāng)家美女(nǚ)郁金(jīn)香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥(é)玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝，为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥(yáo)相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与君相(xiāng)向转相亲(qīn)，与君(jūn)双栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

　　这(zhè)首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运(yùn)用上，穷(qióng)极变化，尤有特(tè)色。

　　诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话(huà)中（“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”；

　　“与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外(wài)，各种带(dài)有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如(rú)第四(sì)、五(wǔ)句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的(de)音情，为这首春歌(gē)增添(tiān)了不少(shǎo)风姿(zī)。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么，十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

　　全诗(shī)内(nèi)容(róng)为：天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ)，天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

　　马声回合青云外(wài)，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

　　娼(chāng)家(jiā)美女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的(de)珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝(dì)，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人所羡(xiàn)，况复今日(rì)遥(yáo)相(xiāng)见。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢(xiè)西山日，千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

　　这(zhè)首诗(shī)对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对(duì)叠律(lǜ)的运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗(shī)中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句(jù)式，一(yī)般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲，与君双栖共(gòng)一身(shēn)”），形成(chéng)一种特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总格(gé)（“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句）的巧妙使用(yòng)。

　　这(zhè)些都有助于(yú)全(quán)诗形成一种明珠走盘的(de)音情，为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

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