诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒毛豆几月份成熟上市 毛豆是药材吗映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就毛豆几月份成熟上市 毛豆是药材吗(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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