柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接(jiē)地(dì)影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的(de)影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护(hù)了自己(jǐ)的(de)创作(zuò)个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏(zòu)实(shí)在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述(shù)的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音(yīn)一般一本书多重，一本书多重有一斤吗钻进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是(shì)个(gè)不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(一本书多重，一本书多重有一斤吗le)，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是(shì)我也没(méi)有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴(qín)以(yǐ)降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那(nà)么(me)第二(èr)乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林(lín)中畅(chàng)快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市(shì)的(de)你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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