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柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族(zú)乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多(duō)地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了(le)，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一(yī)任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入(rù)了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢(huān)愉(yú)，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬(jǐng)和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去(qù)得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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