柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲(qū)的(de)创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的(de)，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全(quán)部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般(bān)钻(zuān千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗)进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下(xià)的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美(měi)来解(jiě)释！

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