雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来，词(cí)人都(dōu)注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦的人们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(l抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思íng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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