古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数p>

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数>

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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