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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲式结构(gòu)不(bù)那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的(de)，我也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式(shì)去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的(de)时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快感(gǎ芬迪和gucci是一个档次吗，芬迪和gucci是一个档次吗n)和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多(duō)年(nián)前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。芬迪和gucci是一个档次吗，芬迪和gucci是一个档次吗>

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时(shí)也(yě)充(chōng)满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让(ràng)你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回(huí)较(jiào)快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的(de)旋律(lǜ)也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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